Als Le Corbusier Architekten aus ihrer Komfortzone rüttelte: The Tribune India

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Aktualisiert am:Jul 28, 202305:56 AM (IST)

Architektonisches Wunderwerk: Das Versammlungsgebäude im Capitol Complex von Chandigarh ist ein klassisches Beispiel für Le Corbusiers (Einschub) Befürwortung reiner Formen, die gemeinsam ans Licht gebracht werden. Dateifotos

Rajnish Wattas

Ehemaliger Rektor des Chandigarh College of Architecture

Le Corbusier sagte bekanntlich: „Ein Haus ist eine Maschine, in der man lebt.“ In den frühen 1920er Jahren hatte der junge Le Corbusier Schwierigkeiten, sein Architekturbüro in Paris zu gründen. Aber er hatte viele Möglichkeiten, seine unbändige kreative Energie in der Welt der Kunst und des Designs zu kanalisieren, und er schloss sich der Avantgarde-Bewegung gegen dekadente Institutionen an, die sich dem Wandel widersetzten.

Bald begann er mit seiner eigenen polemischen, aber erfrischend frischen Zeitschrift L'Esprit Nouveau. Er schrieb eine Reihe von Artikeln, in denen er eine Revolution in der Architektur forderte, die trotz neuer Technologien und vielfältiger räumlicher Anforderungen des „Maschinenzeitalters“ immer noch neoklassizistische Stile imitierte. 1923 veröffentlichte er eine Zusammenstellung dieser Aufsätze als Buch, Vers une Architecture, übersetzt ins Englische als Towards a New Architecture.

Auf der ganzen Welt organisieren Architekturinstitutionen Veranstaltungen zum 100. Jahrestag dieses visionären Juwels. Mark Wigley von der Columbia University bezeichnet es als „das einflussreichste Architekturmanifest dieses Jahrhunderts“. In ähnlicher Weise bezeichnet Rowan Moore, ein bedeutender Architekturautor und Kritiker, es als „das einflussreichste Buch über die Gestaltung von Gebäuden, seit Vitruv unter dem römischen Kaiser Augustus sein De Architectura schrieb“.

Auf dem Einband des Buches war ein Auto zu sehen. Im Inneren befanden sich mehr Bilder von Dampfschiffen, Flugzeugen, Autos und Getreidesilos als von Gebäuden. Aber dafür gab es eine Begründung. Er wollte den Architekten bewusst machen – indem er ihnen vorwarf, sie hätten „Augen, die nicht sehen“ – und ihnen bewusst gemacht, dass die Ingenieure die nächste Stufe erreicht hatten, wo jede Komponente des neuen Zeitalters präzises Design und optimale Raumnutzung erforderte. Andererseits waren Architekten immer noch Gefangene der Pseudoimitation historischer Stile, die aus griechischen, gotischen, barocken und anderen klassischen Quellen stammten.

Dieses Phänomen war jedoch nicht nur in Europa zu beobachten; Dies geschah auch in den USA, die mit ihren enormen Ressourcen bereits mit dem Bau von Hochhäusern aus Stahl begonnen hatten. Aber die Architekten verkleideten sie immer noch mit Stein in einer ornamentalen, eklektischen Mischung neoklassizistischer Stile. In einem Architekturwettbewerb für den Hochhausturm der Chicago Tribune hatte der Gewinnerentwurf einen Stahlwolkenkratzer entworfen, der mit ornamentalem gotischem Mauerwerk verkleidet war! Es steht immer noch stolz da.

Der frühe Vorreiter der Moderne war Louis Sullivan, der den Begriff „Form folgt Funktion“ prägte, der das Ethos des aufkommenden „schnörkellosen“ Stils auf den Punkt brachte. Sein junger Schüler Frank Lloyd Wright ging noch einen Schritt weiter und begann mit dem Bau eleganter, stromlinienförmiger „Präriehäuser“, die auf unnötige falsche Elemente verzichteten und Schönheit durch Proportionen und Authentizität von Materialien wie unverputztem Mauerwerk und Beton mit geschwungenen auskragenden Dächern schufen. Ayn Rands ikonisches Buch „The Fountainhead“ wurde angeblich von Wrights Kampf für die Modernität gegen die Interessen der Bauherren-Lobby und ihrer Förderer inspiriert.

In „Auf dem Weg zu einer neuen Architektur“ verwendete Le Corbusier zahlreiche provokante Ermahnungen, Ermahnungen und Gebote, die später zu Schlagworten seines Berufsstandes wurden. Einige davon – „Plan ist der Generator der Form“, „Architektur ist das meisterhafte, korrekte und großartige Spiel von Volumen, die im Licht zusammengefügt werden“ – sind in der Welt der Architektur legendär geworden. Sie lesen sich wie Slogans auf T-Shirts, die heute von rebellischen Jugendlichen getragen werden, oder wie die Ashokan-Felserlasse der Antike, die die Botschaft mit unerbittlicher Leidenschaft und Kraft verbreiten. Das Sprichwort „Architektur oder Revolution“ war eher eine Drohung für die schläfrigen Architekten dieser Zeit, aufzuwachen und den Kaffee zu riechen.

Sein berühmtester Grundsatz „Ein Haus ist eine Maschine zum Leben“ wird vielleicht auch am meisten missverstanden. Was er meinte, war, dass die Hausplanung ein definitives Bedarfsprogramm und eine optimale Nutzung des benötigten Raums haben sollte, wenn das Problem des Massenwohnungsbaus für die Welt gelöst werden sollte.

Das Buch meditiert nicht nur über Architektur, sondern auch über Urbanismus. Auf seiner Suche nach der idealen Stadt präsentierte er eine Reihe hypothetischer Entwürfe wie Ville Contemporaine (1922), eine Vision einer Stadt mit drei Millionen Einwohnern, die Hochhäuser auf Stelzen vorsah, die über weite Landschaften mit erhöhten Straßen und Bewegungsmöglichkeiten verteilt waren Korridore, wodurch der Boden für Gärten und Fußgängerbewegungen frei wird. Im Jahr 1925 stieß sein Plan Voisin zur Umstrukturierung von Teilen von Paris auf Spott und heftige Kritik, weil er unmenschlich sei. Der beste und raffinierteste dieser äußerst fantasievollen, aber umstrittenen Entwürfe war Ville Radieuse oder „Strahlende Stadt“, in der er die Stadt als einen menschlichen Körper mit miteinander verbundenen Organen wie Kopf, Herz, Lunge und Arterien konzipierte. Der Chandigarh-Plan ist von seinen Studien für „Radiant City“ inspiriert.

Le Corbusier setzte seine Theorien mit der Villa Savoye in die Praxis um, einem 1931 fertiggestellten Haus, einem weißen horizontalen Rechteck, das auf Pilotis ruht. Sein größtes Experiment im Massenwohnungsbau, Unité d'Habitation in Marseille (1952), aus Sichtbeton gebaut, war ein Meisterwerk für sich, wurde aber oft als „brutalistisch“ bezeichnet. Seine Sichtbetonoberflächen, unbemalt oder mit ansprechendem Material verkleidet, schreckten manche ab, während andere sie als ehrlich, wahrhaftig und Ausdruck einer neuen Ästhetik empfanden.

Seine späteren Projekte lösten sich von der Starrheit monolithischer Quaderstrukturen und führten eine Plastizität der Formen ein. Die Kapelle Notre-Dame, Ronchamp und das Versammlungsgebäude im Kapitolkomplex von Chandigarh sind klassische Beispiele für sein Eintreten für reine Formen, die gemeinsam ans Licht gebracht werden. Das Sekretariatsgebäude erinnert an die Unité d'Habitation und wurde mit einem großen Dampfschiff verglichen.

Bewundert oder verspottet, „Towards a New Architecture“ sorgte zu dieser Zeit für eine architektonische Wiedergeburt, indem es den Modernismus einleitete. Genau wie Picasso, der mit seiner kubistischen Vision die Welt der Malerei auf den Kopf stellte, rüttelte Le Corbusier die Architekten aus ihrer Komfortzone.

Zeitgenössische architektonische Skylines werden zu ähnlichen Klonen des internationalen Stils aus Glas und Stahl und durchdringen auch Gurugram oder Bengaluru in Indien. Es fehlt jegliche kontextuelle oder kulturelle Verbindung zur Website. Vielleicht wartet die Welt auf eine weitere Vers une Architecture.

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